人物与冲突资料对照

人物欲望是角色对某个结果的持续偏向，它先改变注意力，再改变取舍：与结果相关的线索被放大，无关机会被忽略。它靠注意、记忆和行动三处指向同一结果而成立；只有口头宣称或一时情绪，没有跨情境的偏向，不能算。

人物关系是双方在往来中形成的相互解释权：谁有资格把对方的举动说成善意、挑衅或不得已，哪种解释会被默认，决定他们下一次如何回应。它靠这种解释权在多次事件中稳定归属或反复争夺而成立；单次好感、公开身份或一句称呼，都不足以说明关系的实际结构。

人物关系是双方在往来中形成的相互解释权：谁有资格把对方的举动说成善意、挑衅或不得已，哪种解释会被默认，决定他们下一次如何回应。它靠这种解释权在多次事件中稳定归属或反复争夺而成立；单次好感、公开身份或一句称呼，都不足以说明关系的实际结构。

外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。

外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。

内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。

内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。

故事时间是虚构事件获得不可逆位置的方式，靠“第一次”“最后一次”这类唯一性标记和状态变化成立。读到后文出现“再也回不去”的结果时，先回找前一处旧状态，看两者之间是否隔着未被叙述的过程；若同一件事可以原样反复发生，它只提供背景，不能用来定位时间。作品若以循环或重复日常为结构，就要改用作品自己给出的刻度。

人物欲望是角色对某个结果的持续偏向，它先改变注意力，再改变取舍：与结果相关的线索被放大，无关机会被忽略。它靠注意、记忆和行动三处指向同一结果而成立；只有口头宣称或一时情绪，没有跨情境的偏向，不能算。

外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。

人物关系是双方在往来中形成的相互解释权：谁有资格把对方的举动说成善意、挑衅或不得已，哪种解释会被默认，决定他们下一次如何回应。它靠这种解释权在多次事件中稳定归属或反复争夺而成立；单次好感、公开身份或一句称呼，都不足以说明关系的实际结构。

内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。

外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。

故事时间是虚构事件获得不可逆位置的方式，靠“第一次”“最后一次”这类唯一性标记和状态变化成立。读到后文出现“再也回不去”的结果时，先回找前一处旧状态，看两者之间是否隔着未被叙述的过程；若同一件事可以原样反复发生，它只提供背景，不能用来定位时间。作品若以循环或重复日常为结构，就要改用作品自己给出的刻度。

内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。

伏笔安排是前文投放一项当时用途未定、后文却必须取用的信息，它靠后文对前文那项信息的兑现成立。读到后文某个选择只能由前文那项细节解释时，再回看前文：若把那项细节换成另一件同样起氛围作用的东西，后文仍不受影响，它就只是背景；若后文只是再次提到它，却没有拿它解决或解释什么，也没有兑现。前文若当场已把用途说透，后文再提属于呼应，不是伏笔。